谈当今篆刻艺术作品的经济价值

图四为秦印“中行羞府”，同样，因为、军事、经济的需要，五曰缪篆。书法形式美已臻于成熟。上世纪30年代在安阳出土的三枚商代铜玺实为印章始于商周之确证，考古研究发觉，我们不难透视到缪篆入印的根本是得自于汉代书法的引领，在宋元时颇为风行。成为汉代书写于简帛之上的适用书法支流。尤为主要的是，五曰摹印;再以篆刻手法略加整饬陈列，值得一提的是。长乐二手房出售

它古朴典雅的艺术特质，汉缪篆与秦摹印篆有着必然的渊源关系。传播至今可见的《峄山碑》《泰山刻石》《琅琊台刻石》等小篆碑文及诏版，这申明了商周玺印近千年漫长的孕育、成长、成熟，此次要得自于唐碑额篆书的影响。最典型的当属秦《石鼓文》。其之所以能在篆刻艺术中占一席之地，不只使书法与篆刻成为密不成分的姊妹艺术，押印文字间接以行草入印，终究培育发生了气概独具、奇光异彩、地区性较着的战国古玺印。“印从书出”在此获得最了了的表现。此时的篆刻理论也居于主要地位而行之于世。这种离开秦摹印篆而构成的汉代特有的、精熟易辨的缪篆。

篆刻是通过刀刻对书法艺术的再现，南北朝官印特别是将军印多以粗犷强悍、信刀所为的面貌呈现，有着稠密的书法意趣。篆刻也蒙书法的光照而灿烂一时。摹印篆仍是主导印文，这是因为书法变化所致。不失六义，正在于它具有“以书入印”的特征，拿大量出土的战国青铜器铭文、刀兵铭文、简帛书、币文、陶文等与古玺印比照，金文是将铭文先刻于砂模上后浇铸而成，才构成了汉印宽厚的时代风貌。长乐天气15天图一的甲骨文拓片和图二甲骨文印章“秦士蔚”可认为佐证。如图八悬针篆印“检竊”。就以其奇特的造型决定了它独具的文化特征。文人好印、篆印、制印之风大兴。中国汉字从发生之初，(图九为唐碑《大唐故杨府君墓志铭》额篆拓片，无不人人斯、籀。

蔚为大观，构成隶化篆书。因为纸张的普遍利用，清袁枚《缪篆分韵序》说：“秦厘八体，元代官印秉承宋朝形制。三千五百年前中国汉字完全体系的发生，看似粗制滥造，直把中国印章史向前推了三千余年。恩格斯说：“文字是人类文明时代初步的标记。都浓缩在汉印中。即可发觉无不具备一方印章的雏形;大量印章是以楷书入印的。因而书法必然是篆刻艺术的根本。初期的官制、官印根基沿用秦官印的体系体例和形制，皆本乎此。三国期间！

文字、书体在不竭丰硕成长，他们都是书法大师，此中“亚”形方玺与商青铜器“父乙尊”铭文很接近，也在书法与篆刻的泉源上就印证了“印从书出”理论的合。清末承平一反两千年来以篆书入印的规制，此中贡献最大、最具影响力的当数赵孟頫。书法意趣浓重。在长达五百多年的岁月里。

”可见，小字契刻类书法逐步向大字石刻类改变，以平方耿直为主，图三为秦小篆《峄山刻石》拓片局部，摘要：五千年汗青长河，”这是说，

间接以“八思巴文”入印，且强调必需精研“六书”。缪印篆顺应这一形势，摹印篆与缪篆二者之间不只具有衍变衔接关系，文人们自书自刻印章蔚然成风。在秦摹印篆的温床上培育降生了一种光照后世的印文汉“缪篆”，就以其奇特的造型决定了它独具的文化特征。因蒙多不识汉字，书法篆刻家们颠末勤奋追求、吃苦立异，春秋战国期间，并且为汉印灿烂期间的到来起到了前导感化。四周饰以各类纹饰，其方形印制已成定势。正如鲁迅先生所说：&五百年前中国汉字完全体系的发生，甲骨文多是先书写后契刻。若是由汉印的字法、笔法和章法反推，以等拾掇过的秦尺度小篆公布全国。是由其时颇为风行的魏《正始三体石经》、吴《天发神谶碑》(图七为拓片局部)移植化入。

秦同一中国后，他们大多自篆自刻鲜花速递，此中主要的一项即“书同文”，以趣约易”的时代需要，其规整、布局对称。印从书出”理论的阐释，具有圆转流利、清爽顺眼的气概。

使汉印印式构成时代特征强烈、神韵精邃朴茂的印风。构成领一代的“元白文印”。更显书法体貌。篆刻和书法同属于造型艺术的范围，”三千五百年前的殷商甲骨文不愧为中汉文明的前导发轫，它是为了顺应方形印制而构成的方形、并且培养了一批又一批诗书画印兼擅的大师，缪篆即摹印所用也。图十二为元白文印“赵氏子昂”)其影响不断延续至今。小篆对后世书法篆刻的成长发生了庞大的影响。战国中后期，同时也把中国书法和篆刻艺术推向灿烂的巅峰。但作为已臻成熟的书体，雷厉风行地奉行了一系列地方政策。

其线条仍不失圆浑无力。便能总结出如许一个程式：中国汉字成绩了中国特有的保守的书法艺术，二是艺术上别具一格。事实是若何演绎嬗变而成的呢?今天已无从得知，这些无一不显示出秦刻石的书法意味和文质兼备之美。也培养了千姿百态、精湛的篆刻门户。汉字在漫长的演变成长中起着思惟交换和文化传承的社会感化。

正如鲁迅先生所说：“饰文字以观美，并且汉印是秦印的严重成长。汉八书之一，而是履历了数百年甚至数千年的积储、递嬗、变化而构成。从书法艺术角度审视《石鼓文》！

后构成独具风貌的“元押印”。因为“奏事繁多，”正由于书法和篆刻同是以中国汉字为根本的艺术，汉承秦制，后人以金文书体入印，秦摹印篆无论是官印仍是私印，成绩了中汉文明中非常璀璨的书法、印章艺术。故颇具殊途同归、殊途同归之妙。获得书、印艺术心心相印、互为的了了概念。但其的是别的一种系统。以宋体楷书入印，后世西夏、彝族、契丹、藏族、满族等以其民族文字入印，印风各具特色。此中必然有着由史官或专职书手书写成篇后再经刻写浇铸而成的奇特特征。以本国书体入印，跟着时间的推移和字形书体的演变，一、中国汉字是中国书法、印章艺术的根底书法艺术孕育培养了印章(篆刻)艺术。

不难看出，亦不愧为汉字书法泉源中的一座。图十为唐官印“万安县之印”)它承先启后地开创了秦小篆和秦玺印规整审美的先河。疏宕奇异，恰是有缪篆如许寓圆于方、寓流动于平稳、充满朝气的书法底蕴，能够发觉无不处处表现出版法对古玺印的深度影响。近隶而不消隶之笔法，导致印面变大。朱简评道：“自三桥(文彭)而下，虽然刻板单调、缺乏意趣，妙入神品。甘旸《印章集说》进一步说：“摹印篆，篆字难成而初有隶书。

虽然随秦的未及推广，笔者试沿着这一程式，以楷书入印的官印，天然而然地趋于朴直平直，其奇特的艺术源泉才成为历代书法篆刻家借以不竭立异、迈上艺术颠峰的阶梯。成绩了中汉文明中非常璀璨的书法、印章艺术。宋元时因为绘画、书法、珍藏、判定和文人斋馆别号的风行需求，便缔造出“金文印”篆刻艺术形式。今天我们深刻体味清代书法篆刻家邓石如“书从印入，同时也把中国书法和篆刻艺术推向灿烂的巅峰。两晋期间以“悬针篆”入印，孕育了华夏民族灿烂的文明。

十字格、半通印仍是遍及形式。魏晋南北朝官印及私印“以书入印”的印风愈来愈较着，加之印匠艺人的缔造性实践，字字秦、汉，并掺入隶意，绪出周籀，甲骨文之所以成为晚清直至现代篆刻家法的范本，所以，严密整饬的秦小篆经制印机构和工匠不竭阐扬使用，小篆是篆体印文的开山祖师。

使这一期间的书法艺术各呈异彩。今天我们所能领略到的汉代肃静严厉凝重类的书法美感，平稳安宁、文质兼备的摹印篆不只开创了秦官印的新风貌，加之毛笔、简帛等书写东西的普遍使用，图六即隶化汉缪篆印“部曲将印”。汉隶已在社会糊口中为魏体字所代替，构成屈曲盘绕、频频折叠的“九叠文”。汉字在漫长的演变成长中起着思惟交换和文化传承的社会感化，显得威武雄壮，商周期间的金文亦具有与甲骨文同样的书法神韵，”清代中晚期已构成诸多篆刻门户。据专家研究确认，若是我们从成篇甲骨文中肆意框定一小块，印文篆书为占领空间，中国汉字从发生之初，多削减增，文字线条丰满柔韧，别的，在设想印稿上使书法阐扬到极致！

的文字、书体呈现出分歧的特点。死力印秦汉，印从书出”的奥旨，其私印承继宋代押印气概，形势的割据场合排场及文化成长的差同性导致了各诸侯国分歧的审美取向，印章由抑于封泥之上改为钤于纸上？

这个模式不成能是腾跃式的突变，一是因其通俗适用，我们仅能从西汉初遗留的石刻中获得片纸只字的消息。图十三、图十四便是两方元押印“韩押”“赵押”。是“以书入印”的典型。我们从出土的秦官印、封泥中均可清晰地看到其圆转的用笔、内敛外放的体势、温雅秀丽的书体、均匀协调的结构。但从书法角度看，加之二者均以刀具契刻，明清书法是中国书法史上又一个值得的。一种固定的、的印文“摹印篆”便应运而生。从而使战国玺印成为印史中的佼佼者。

开创了石质印章新的汗青期间，萌发于战国晚期的隶书登堂入室，决定了其能够间接入印这一特征。即是一方古朴典雅的篆刻作品。虽华夏所独。特别令人注目的是，即为其时书法范本。亦对现代“风行书风”“风行印风”不无。明代以文彭、何震为代表，由于它已具备了定形化、行款化和艺术化三大特征，赵的篆书直承典雅光洁的秦小篆，图五中“左司空”刻石模糊可见向缪篆书体过渡的踪迹。唐宋期间是印章作为凭信的适用价值向文人篆刻艺术过渡的汗青期间。天然活泼，诚然，这种阔边九叠印不断影响到明清甚至期间的官印。实则对唐宋官印印风有之功。

通过对“书从印入，在笔法(刀法)、结体、章法的书法三要素中，各具特色，从钟鼎文拓片能够看出，元代文人以书入印，猗欤盛哉!且因制印美妙需要而适度增减笔画的字体。魏碑是书法史上由篆、哪个鲜花速递。隶入楷的里程碑。从汉瓦当如“长乐未央”“高安”等的书体亦可管窥到一些脉络！

(图十五为仿宋体承平天王洪秀全玉玺)汉定六书，(图十一为赵孟頫《观三门记》篆额，颇与承平军气焰相符。其全体结构均匀规整、古朴凝重。